El jugador del Alavés, Asier Villalibre, tocó la trompeta en el concierto que anoche ofreció Fermin Muguruza en Bilbao. El «Búfalo de Gernika» fue uno de los muchos invitados con los que contó Muguruza.
Este viernes, el emblemático cantante Fermin Muguruza ha hecho vibrar el pabellón de Miribilla con el primero de los dos conciertos programados en su paso por Bilbao. Con una atmósfera electrizante, el público disfrutó de una noche llena de música en el marco de su última gira.
Iñigo anaia zenak 60 urte beteko zituen egun berean ekin dio Fermin Muguruzak Biarritzeko Atabal aretoan mundu birari. Hurrengo hilabeteetan, irungo musikariak 26 kontzertu emango ditu 3 kontinentetan.
Con más de 10.000 entradas vendidas, el músico vasco repasará su trayectoria a lo grande en la capital. Exploramos su relación con la ciudad y qué significará la noche del concierto
Cada concierto de la gira con la que Fermin Muguruza (Irún, 1963) celebra sus cuatro décadas de carrera tendrá su ingrediente especial. La gira arranca en Biarritz el 17 de diciembre, día en que su hermano Iñigo cumpliría 60 años. El viaje continuará con dos fechas en Bilbao que se agotaron en cuestión de minutos y pasará por ciudades importantes en su trayectoria, como Barcelona, París, Londres, Berlín, Buenos Aires, México DF, Tokio o San Sebastián. Por el camino, varios sold outs, entre ellos el de la pista del Wizink, el escenario más grande de una ciudad a la que la música del cantante vasco ha estado unida desde sus inicios, Madrid.
A nadie se le escapa que la del 15 de febrero será una noche con un significado mayor que el meramente artístico. El músico llenará el antiguo Palacio de los Deportes de una ciudad y una comunidad autónoma cuyos gobernantes intentan convertir en la capital definitiva de un liberalismo desacomplejado. A nivel institucional, la ciudad ya le ha demostrado en el pasado una cierta hostilidad. Pero también, y en mayor grado, cariño por parte de unos seguidores y seguidoras incorporados a su obra en diferentes momentos de una trayectoria que, desde Kortatu hasta hoy, comprende más de una veintena de álbumes y más de doscientas canciones. Al menos 10.000 de esas gargantas le acompañarán en el Wizink.
Preguntado por cómo imagina esa noche, Muguruza no duda: “Solo pensar en el aquelarre antifascista que se va a armar ya me emociona. Será una noche de memoria viva, en la que se fundirán como decía la escritora Eider Rodríguez, lo que fuimos, lo que somos y lo que queremos ser. Una celebración colectiva de los nadie, los invisibles, los defectuosos, los que bailando unidos podemos cambiarlo todo, los que cantando juntos sabemos que podemos romper la cadena”.
“Los de Madrid estáis locos”
Pero rebobinemos. La historia de la relación entre Fermin Muguruza y Madrid comienza a contarse en dos de los barrios populares de la capital. Muy lejos todavía de los procesos de gentrificación que ambos llevan tiempo sufriendo, Lavapiés y Malasaña son las primeras paradas del viaje. En pleno corazón lavapiesino de alma castiza y pasado corralero, la plaza de Cabestreros, hoy Nelson Mandela, tuvo lugar el primer escenario de un concierto de Kortatu. Ocurrió un sábado de principios de verano de 1985, en plena calle, organizado por la radio libre Onda Verde junto a grupos amigos como Cicatriz y con cientos de aficionados del Athletic de Bilbao, que al día siguiente jugaba una final de Copa en el Bernabéu, actuando como improvisada seguridad ante posibles agresiones de la extrema derecha.
“Solo pensar en el aquelarre antifascista que se va a armar ya me emociona. Será una noche de memoria viva. Una celebración colectiva de los invisibles, los que bailando unidos podemos cambiarlo todo”
– Fermin Muguruza – Músico
Al febrero siguiente el trío volvería a la Escuela de Caminos en Moncloa. “¡Los de Madrid estáis locos!”, se escucha en la grabación del acelerado concierto. Era una ciudad que había perdido a Tierno Galván, un país a punto de ratificar su permanencia en la OTAN —a pesar del “no” de País Vasco, Navarra, Cataluña y Canarias— y con ello provocar un cisma, a la izquierda del PSOE, del que nació la coalición IU. El año corría tenso, con elecciones a la vista. Poco antes de estas, los incidentes de las fiestas de San Isidro mientras tocaba La Polla Records saltaban a la portada de El País. Y se produjo la primera cancelación de un concierto de Fermin Muguruza en la ciudad. La Delegación de Gobierno prohibió taxativamente que el grupo de Irún actuase junto a los madrileños TDK y Commando 9mm en el Campo del Gas de Arganzuela. Mientras muchos españoles celebraban los goles de la selección en el Mundial de México, otros lo recordarán porque la rabia en forma de disturbios se trasladó a la antes citada Malasaña, en particular en los aledaños de la icónica Plaza del Dos de Mayo, hasta la madrugada.
Era época de una peculiar “colaboración” entre instituciones y juventud. Kortatu tocó en municipios del cinturón sur de Madrid como Fuenlabrada, Getafe, Leganés o Ciempozuelos, donde el cartel anunciaba que colaboraba el ayuntamiento del PCE, pero organizaba “la baska”. A años luz de la actual cultura del evento a meses vista, aquel era tiempo de cierto misterio en torno a algún directo. “Había bulos de conciertos: ‘va a tocar no sé quién no sé dónde’”, explica Fernando Márquez, de apenas 18 años entonces y que ya había puesto en marcha la distribuidora Potencial Hardcore.
“A veces te presentabas en un sitio y no había nada. Este de Kortatu parecía uno de esos. Soy de Vallecas, pero en el barrio los garitos eran más de heavies, entonces iba al centro y allí me juntaba con gente de Moratalaz, Cuatro Caminos o Aluche con gustos musicales parecidos. Ese día dudábamos que hubiera concierto, pero antes de ir hacia Argüelles, por si acaso, un colega y yo pasamos por la Plaza Vieja, llegamos y vimos un escenario y un bafle que ponía Kortatu”. En efecto, a primeros del 87, curso de huelgas estudiantiles y ya con el flamante El Estado de las Cosas publicado, Fermin Muguruza cantó en Vallecas. El entonces activista vecinal y posterior concejal presidente del distrito, Paco Pérez, fue uno de los coorganizadores del concierto junto a Juan José García Espartero, en cuyo bar además se celebró el post. “Fue multitudinario. Recuerdo ir hablando con Fermin por el bulevar. Acabamos de madrugada en el Hebe”, recuerda.
Mapa de afinidades
No valía con grabar discos. Ni siquiera con tocar bien en directo. Había que convertir cada concierto en un lugar en el que estar, en un rito colectivo. Algo así parecía desear Muguruza para su siguiente paso. Tenía sentido. Dos de sus bandas de cabecera habían conseguido eso. The Clash en la mítica descarga de Anoeta, con su aurresku de preludio a los acordes de ‘London calling’, en 1981, en la que Fermin e Iñigo decidieron montar un grupo. Y Public Enemy, a cuyo concierto en París en 1990 salió un autobús desde San Sebastián.
Iñigo Muguruza (a la derecha) en un concierto de Kortatu en el barrio donostiarra de Egia en 1987. Wikipedia Aterpeirun – Image from flickr, CC BY 2.0, Wikpedia
Esa fue la primera acción de unos Negu Gorriak que ya tenían ya dos discos, gira europea y cubana incluida, cuando llegaron a Madrid en octubre del 91. Concretamente a la sala Revolver, en la calle Galileo, templo musical noventero que alumbró el histórico Festimad. “Ese concierto fue una barbaridad, una fiesta potente —rememora Antonio Beltrán, seguidor del grupo—. Yo tenía mucha expectación por esa noche porque llegué tarde a esto del punk, el ska y el hardcore. Lo presentó Antón Reixa al grito de ‘¡miedo a un planeta vasco!’ y empezó Kaki con los guitarreos. Recuerdo el molinillo de cabeza de Mikel Anestesia y los saltos de Fermin. Salimos todos empapados de allí”.
Hablamos de una ciudad muy diferente a la actual. La banda de Muguruza, ante los medios, llevó camisetas propalestinas como guiño al inicio de la Conferencia de Paz para Oriente Medio celebrada esos días en la capital con presencia de George Bush y Mijaíl Gorbachov. No existía todavía la Fnac de Callao, pero sí el llorado Madrid Rock de Gran Vía 25 o la cadena Discoplay, en una de cuyas tiendas del distrito de Tetuán compró Beltrán los discos y una camiseta de Negu Gorriak. Llevarla en el Madrid que vivía el violento y desgarrador conflicto entre el independentismo vasco y el Estado central no era garantía de tranquilidad. Para garantizar que los músicos pudieran actuar en la capital, se creó una red de infraestructura con la responsable de comunicación del grupo en la ciudad, Sagrario Luna, a la cabeza.
“Empecé a trabajar con Fermin en 1988, con el Kolpez Kolpe de Kortatu. Aún estaban en la discográfica Oihuka, y yo llevaba unos años con ella desde Madrid. Conocí de primera mano las dificultades para hacer promoción con grupos vascos que cantaban en euskera en los medios de difusión nacional. Se digería bien el inglés, pero no las lenguas minoritarias y menos esta. Existía la leyenda de que todos los vascos eran etarras. A pesar de todo, la recuerdo como una etapa muy divertida, intensa y con mucha interacción entre músicos, colectivos, asociaciones y gente dispar. Fermin solía decir que estábamos construyendo células de trabajo”, explica la periodista.
“Contábamos con un gran número de radios libres y municipales que siempre nos abrían sus brazos, así como Tele K, en Vallecas, o contados locutores de Radio 3, y eso fue generando público. Además, yo alternaba mucho, me pateaba Madrid, así que conocía muchos bares, les regalaba singles, invitaciones o los convocaba a lo que tuviéramos entre manos. Cuando bajaba algún grupo de promoción los recorríamos. Algunos bares de la época como El Torito, en Chueca, tenían carteles y posters de muchos grupos, entre ellos vascos. Pero también pasábamos por el Agapo, La Vía Láctea, el Hebe, el Jimmy Jazz, el Suristán, La Boca del Lobo, el Achuri, El Juglar, el Avapiés, El Tío Vinagre, que regentaba yo, e incluso el Candela. Poco a poco, fuimos ampliando el circuito y la respuesta del público aumentó. Fueron años de insistencia y mucho trabajo, pero en esa época la pasión por la música era nuestro motor de vida, estábamos construyendo un circuito alternativo y lo disfrutábamos a tope”, prosigue Luna. Durante toda la gira, en el recuerdo de Fermin estará, con total seguridad, su manager de siempre y amiga Amaia Apaolaza.
Que trabajadores culturales como Fermin se empeñen en ponerle banda sonora al rearme de la crítica, a la sana tozudez rebelde y a la defensa de la vida constituye una labor impagable
– Ángel Lara – Músico
Negu Gorriak tocó dos veces más con éxito en Madrid. Una de nuevo en Revolver y otra en la catedral guitarrera de Ciudad Lineal, la sala Canciller. Los discos se vendían a buen ritmo en tiendas alternativas como Potencial Hardcore en su local del Puente de Vallecas. Desde allí se llegaron a fletar buses para viajar a conciertos de Negu Gorriak, en particular llenos para ir a un Espárrago Rock granadino donde compartieron escenario con Los Planetas, Los Enemigos o Raimundo Amador. Se vendían discos, decimos, no solo del grupo vasco, sino del sello creado por este, Esan Ozenki, en cuya plantilla figuraron los madrileños Hechos Contra el Decoro.
“Fermin vino a vernos a un concierto aquí y nos fichó. Fue el mejor trampolín y siempre tuvimos total libertad”, cuenta Eva Reina, teclista y vocalista de la banda. “El papel de Fermin en el despegue de Hechos fue crucial —coincide su compañero en el micro Ángel Lara—. Él fue quien apostó de manera más decidida al inicio. Nos abrió las puertas de Esan Ozenki, una comunidad imprescindible para nosotros. Nos regaló un puente con gente tan maravillosa como Sagrario Luna, cuyo papel fue igualmente clave en el impulso del proyecto. De Fermin siempre recibimos cariño y apoyo y no solamente fue un hermano mayor muy querido para el grupo, además constituyó un ejemplo constante por la potencia de su propuesta artística, su determinación ética y su enorme capacidad de trabajo”, agradece Lara, para quien el músico de Irún funcionaba “como los espejos para Alicia: no para mirarse en ellos, sino para pasar al otro lado”.
Años difíciles
El final de Negu Gorriak dio paso a la carrera en solitario de Muguruza. Visitó el Festimad’98 de Móstoles con su proyecto junto a Dut. Se dio un baño de masas de tres días seguidos en la sala Suristán, un apreciado enclave para amantes de las entonces llamadas músicas del mundo en el céntrico Barrio de las Letras. Conviene precisar que allí mismo, pocos meses después, un concierto del grupo de su hermano Iñigo, Joxe Ripiau, recibiría un aviso de bomba. Las siguientes actuaciones de Fermin en la capital, entrado ya este siglo, siguen permitiendo esbozar una cartografía de un Madrid de otro tiempo.
Una enorme fábrica de frigoríficos abandonada y ocupada en San Blas, La Nevera, es un ejemplo. O Aqualung, espacio vinculado a actuales operaciones urbanísticas como la de la Ermita del Santo, una sala de aforo y prestigio similar al de la actual Riviera por cuyas tablas desfilaron Bowie, Chuck Berry, Oasis o Iggy Pop. Era el Madrid del ‘No a la guerra’ de Irak, impulso que hizo de bisagra en el tríptico de la indignación dosmilera entre la generada por la gestión del vertido del Prestige y la de las mentiras en torno al 11M. Sin embargo, en abril de 2003, unas palabras de Muguruza denunciando el cierre del diario Egunkaria hizo que gran parte de los asistentes a la gala de los Premios de la Música le abucheara.
Fermin Muguruza en la Semana Grande de Bilbao en 2004 Fototeca EFE
Para Roberto Herreros, encargado de la comunicación madrileña de Esan Ozenki y del músico desde su disco Brigadistak Sound System, promocionar al músico en la capital no resultaba complicado por su carisma y trayectoria, pero “esto cambió en la época de la gira que realizó con Manu Chao, Jai Alai Katumbi Express, en 2003. Ahí comenzó una persecución contra Fermin que logró suspenderle varios conciertos”. La Asociación de Víctimas del Terrorismo esgrimió para ello el contenido de canciones como ‘Sarri, Sarri’ y paró las fechas de Málaga y Murcia. El de Madrid sí se llevó a cabo.
Fue un torbellino de final de verano, que combinaba himnos como ‘Mala Vida’ o ‘Gora Herria’, en otra zona desbloqueada para el vasco, la carabanchelera plaza de Vistalegre. Leemos a Muguruza en la crónica de Diego Manrique: “’Hemos llenado en agosto sin hacer publicidad. Si esto demuestra algo, es que se puede funcionar tan ricamente fuera de los canales establecidos’. Y se pierde por las calles de Lavapiés”.
Tocaba a continuación presentar el álbum In-komunikazioa. Varios conciertos fueron cayendo uno tras otro. Esta vez sí lo hizo Madrid. A la vez se abrió una nueva oportunidad. Fue bajo el paraguas de Ladinamo, colectivo fundado entre Pamplona y Madrid entre otras personas por Roberto Herreros. “Lo intentamos primero con la sala Caracol. La idea era cerrar dos o tres días seguidos allí, pero apenas asomaron las primeras presiones la sala se echó atrás. Finalmente, organizamos el concierto en Rivas-Vaciamadrid, en el marco de la campaña 20 y 10 que conmemoraba el 20º aniversario del nacimiento del EZLN y el 10º del levantamiento zapatista. La Comunidad de Madrid lo prohibió horas antes con el argumento de que podía suponer una vulneración de los valores y normas de convivencia propugnados en la Constitución. Llevamos a cabo el concierto a pesar de la prohibición y sobre mi cabeza, al ser quien comunicó a la Delegación del Gobierno la celebración, pendió una amenaza de multa de hasta 30.000 euros durante cinco años. Hubo una gran ola de solidaridad. El manifiesto de apoyo a Ladinamo lo firmó hasta Eduardo Galeano, además de decenas de músicos, cineastas y una parte considerable del arco político parlamentario a la izquierda del PP”.
Desde ese mayo de 2004, el de Irún ha actuado en Madrid por sorpresa en el Patio Maravillas, en la obra teatral Guerra, con brass band en Getafe o con los electrónicos The Suicide of Western Culture en Joy Eslava. Pero en esos casos no fue con banda propia. No tuvieron, en definitiva, el alcance y significado de este lleno en el Wizink para repasar 40 años de carrera.
La noche corta
Que será una noche especial para sus seguidores y seguidoras suena a corta descripción. Al 15 de febrero llegarán con una carrerilla de semanas, meses de emoción. “Vivimos tiempos oscuros y catastróficos —afirma Ángel Lara—. Que trabajadores culturales como Fermin se empeñen en ponerle banda sonora al rearme de la crítica, a la sana tozudez rebelde y a la defensa de la vida constituye una labor impagable en nuestros días. Que desafíe el terrible estado de cosas en Madrid, uno de los epicentros del desastre, no solo es admirable, sino que además funciona como verdadera praxis política a través de la apertura de lo que Hakim Bey bautizó hace mil años como una Zona Temporalmente Autónoma. Estoy seguro de que estos conciertos funcionarán como multitudinarias asambleas bailadas: un común de encuentros y conversaciones imprevisibles. Más alto que los decibelios volarán los abrazos y las conspiraciones insurgentes. ¿No es eso ya de por sí algo revolucionario en los tiempos que corren?”.
Seguir esta música siempre me pareció una forma de militancia, y más en una ciudad como Madrid. Este concierto, y que haya tanta gente esperándolo, es una sorpresa muy agradable
– Sagrario Luna — Música
Allí estará Eva Reina, que después de Hechos Contra el Decoro formó parte de la —en buena parte madrileña junto a Begoña Bang Matu, Andrés Belmonte y Alfonso Arias “Papuchi”— Kontrabanda de Fermin. “No me lo puedo perder. Para mí esa noche será mágica, volveré a estar con mis compañeros de fatiga y tendré la sensación de volver a revivir toda esa experiencia pasada. Me emocionare seguro”.
También estará presente Sagrario Luna. “¡Cómo no! Conociendo a Fermin sé que va a ser un espectáculo inolvidable y emocionante por las canciones, por la banda, por tocar en Madrid capital en un sitio como el Wizink, a lo grande. Por toda la gente que lo vamos a arropar y por todos los reencuentros. Fermin, Kortatu y Negu Gorriak son gran parte de la banda sonora de nuestras vidas”. “Voy porque me parece un acto de militancia —añade Antonio Beltrán—. Seguir esta música siempre me pareció una forma de militancia, y más en una ciudad como Madrid. Este concierto, y que haya tanta gente esperándolo, es una sorpresa muy agradable. Me parece imprescindible ir como acto político además de musical. Y se echará en falta a Iñigo, pero nos va a escuchar”.
Abrirá Tremenda Jauría. Ellas también son parte de esta historia. “Mi hermana me iba a llevar a ver a Fermin en Caracol porque me flipaba cuando yo todavía estaba en el instituto —cuenta la vocalista Julia—. Ella era del colectivo que tras la censura organizó el de Rivas y acabé echando una mano picando entradas completamente entusiasmada. Además, tocaba la gente de Hechos contra el Decoro, una de nuestras bandas favoritas y referentes”. La unión generacional se dio cuando a Muguruza le llegó una versión de las madrileñas de un tema de Kortatu, rebautizado como ‘El merengue de la línea del frente’.
“Para nosotras esa noche supone confirmar una relación de amistad muy bonita que se ha venido fraguando desde que nos conocimos hace años en Bilbao. A partir de ahí, han sido muchas veces las que hemos ido coincidiendo y compartiendo inquietudes políticas, musicales y chascarrillos, de Lavapiés al barrio de Mosku en Irún. Ese día va a ser una montaña rusa de emociones. Por un lado, tocamos delante de mucha peña, además con el público de Fermin, y eso va a ser la hostia. Nos han escrito mogollón de colegas que ya tenían la entrada y que, al saber que tocábamos, les ha dado un chute extra de alegría, así que estamos muy contentas y agradecidas. Cuando le toque a Fermin van a ser pogos, abrazos, sonrisas y fiesta todo el rato. Se nos va a quedar corta la noche”.
2025eko urriaren 4an emango dio amaiera bere ibilbidea ospatzeko nazioarteko birari. BERRIAlagunek bihartik aurrera eta deskontuarekin erosi ahal izango dituzte sarrerak.
Kortatuk Iruñeko Anaitasuna kiroldegian jo zuen bere agurreko kontzertua, 1988ko urriaren 1ean, ondoren Azken guda dantza zuzeneko diskoan jasota utzi zuena. Eta hiri berean emango du Fermin Muguruzak bere 40 urteko ibilbidea ospatzeko biraren azken kontzertua ere. Heldu den urteko urriaren 4an izango da emanaldia, Nafarroa Arenan. Sarrerak hilaren 17an jarriko dituzte salgai www.muguruzafm.eus atarian, hain zuzen birako lehen kontzertua egingo duen egun berean. Baina BERRIAlagunek bihartik aurrera izango dute horiek erosteko aukera, %20ko deskontuarekin gainera, BERRIAren webgunean.
Oholtza handietatik aparte hamarkada pasatxo igaro ostean, musikariak joan den apirilaren 20an iragarri zuen Bilbo Arenan kontzertu handi bat egingo zuela urtearen amaieran —abenduaren 20an zehazki—. Kortaturen garaietatik gaurdainoko bideari errepasoa ematea eta hura ospatzea jarri zuen xedetzat, baita zentsuraren aurka aldarri ozena egitea ere. Salgai jarri eta denbora gutxira amaitu ziren kontzerturako 8.000 sarrerak, eta hurrengo egunerako beste emanaldi bat iragarri zuen, leku berean; minutu bakarrean saldu ziren horiek ere.
Horiek horrela, nazioarteko bira batean murgiltzea erabaki zuen Muguruzak. Heldu den astean ekingo dio bira horri, eta orain dela bost urte hil zen Iñigo anaia omentzeko kontzertua izango du denetan lehena; hilaren 17an Miarritzeko Atabal aretoan (Lapurdi) ariko da; hain justu ere, Iñigo Muguruzak 60 urte beteko lituzkeen egunean eta azken kontzerturako sarrerak salgai jarriko dituen egun berean.
Bira itxiko duen emanaldia 2025eko urriaren 4an izango dela aurrez iragarria zuen musikariak. Azken kontzertu hori non izango zen jakitea besterik ez zen falta, eta zehaztu du lekua azkenean. Berentzat Iruñean egiteak esangura berezia duela adierazi du artistak: «Argi neukan nire azken kontzertua euskaldunon Hiri Buruzagian egin nahi nuela, politikoki, emozionalki eta nortasun aldetik horrek duen pisuagatik ere bai. Mundua zeharkatuko duen birari agur esateko modu polita izango da etxean bukatzea, hainbeste babestu nauten milaka zaleen aurrean». Eta ziurtatu du «sekulakoa» izango dela.
Muguruzaren aurretik, Igotz Mendez HOFE musikari iruindarra izango da oholtzan, HOFE x 4:40 proiektuarekin. Mendezek Xabier Lafuente eta Marcos Galech ekoizleekin (4:40) sortutako proposamena da, eta, kontzertuaren antolatzaileek nabarmendu dutenez, «hiru gazte horien arteko lotura musikala nahiko berria bada ere, hirukoteak bost urte baino gehiago daramatza Iruñeko eszenan gerran, aurretik Nibbass bere aurreko kolektiboarekin batera musikari eskainiak, Euskal Herriko underground eszenan ospe handia lortu baitzuten». Antolatzaileek azaldu dute bi musikariek «harreman estua» dutela aspalditik, eta festara batzeko gonbita egin diola Muguruzak.
«Bizitzaren ospakizun bat»
Miarritzeren ondotik, Bilbo izango da hurrengo geltokia Muguruzarentzat; hilaren 20an eta 21ean ariko da han. Hiru saio horietarako sarrerarik ez da geratzen jada, ezta hortik aurrera atzerrian egingo dituen beste batzuetarako ere; esaterako, urtarrilean Tenerifen (Kanaria uharteak) egingo dituen bi kontzertuetarako eta maiatzean Berlinen emango duenarentzako sarrerak bukatu egin dira.
Bira horren parte da musikariak Donostiako Anoeta estadioan ekainaren 14an egingo duen kontzertua ere. Antolatzaileek orain gutxi jakinarazi zuten emanaldi horretarako 25.000 sarrera saldu dituztela dagoeneko, eta beste 10.000 jarri dituztela eskuragarri, eraikinaren goiko eraztuna ireki baitute jende gehiago sar dadin.
Bien bitartean, nazioarteko hainbat herrialdetan ariko da Muguruza, eta adierazi du espero duela kontzertu horiek guztiak «guztiontzat bereziak» izatea; «musikaren, dantzaren eta erreibindikazioaren bidez, oroimen kolektiboko ariketa bat, bizitzaren ospakizun bat eta faxismoaren arbuioa, besarkaden zeremonia bat».
Birako kontzertuak:
ABENDUA 17 MIARRITZE – Atabal aretoan (sarrerak amaituta). 20 BILBO – Bilbo Arena (sarrerak amaituta). 21 BILBO – Bilbo Arena (sarrerak amaituta).
2025:
URTARRILA 17 LA LAGUNA (Tenerife, Espainia) – Espacio Cultural Aguere (sarrerak amaituta). 18 LA LAGUNA (Tenerife, Espainia) – Espacio Cultural Aguere (sarrerak amaituta). 24 BARTZELONA – Palau Sant Jordi.
OTSAILA 15 MADRIL – Wizink.
MARTXOA 15 SANTIAGO DE COMPOSTELA – Fontes do Sar. 21 PARIS – La Cigale. 22 BORDELE (Okzitania) – Salle du Grand Parc. 28 TOLOSA (Okzitania) – Le Bikini. 29 MARSEILLE (Frantzia) – Espace Julien.
Ses fans lui sont restés fidèles, comme en atteste le concert du 17 décembre, dont toutes les places sont parties en deux heures et quart. Cette date est celle de la naissance d’Iñigo Muguruza, son frère et compagnon de route sur les disques et sur scène, décédé il y a cinq ans. « Fermin vient régulièrement voir des concerts à L’Atabal, confie François Maton, le directeur de la salle biarrote. Il nous a naturellement appelés pour une résidence de création suivie de cette soirée Zorionak Inigo 60. »
Artista polifazetikoa, ekintzaile eta herri eragile sutsua da Fermin Muguruza (Irun, 1963). Ska, Dub, Rap edo Punkaren inguruan Euskal Herriak izan duen aitzindari eta iraultzaile handienen artean dago inongo zalantzarik gabe. Ezkertiarra, abertzalea eta internazionalista izanik, aktibismoa bere musikaren erdigunean jarri izan du beti eta hitza, arma politiko eraginkorra dela erakutsi izan du estilo eta garai ezberdinetan zehar.
Ekain Perezek gidatutako Lore Hostoak podcastaren atal honetan, 80eko hamarkadatik hasi eta gaur egunerainoko bidaia musikala egingo dugu Muguruzaren ibilbidea errepasatuz.
Playlista:
Negu Gorriak – Hitz Egin (Ideia Zabaldu // 1995) Kortatu – Sarri Sarri (Kortatu // 1985) Kortatu – Hay Algo Aquí Que Va Mal (El Estado de Las Cosas // 1986) Kortatu – La Linea del Frente (Azken Guda Dantza // 1988) Kortatu – After Boltxebike (Kolpez Kolpe // 1988) Negu Gorriak – Radio Rahim (Negu Gorriak // 1990) Negu Gorriak – Itxoiten (Borreroak Baditu Milaka Aurpegi // 1993) Fermin Muguruza – Urrun (Brigadistak Sound System // 1999) Fermin Muguruza – Guayaquil City (FM 99.00 Dub Manifest // 2000) Fermin Muguruza – Euskal Herria Jamaika Clash (Euskal Herria Jamaika Clash // 2006) Fermin Muguruza – Kolore Bizia (NOLA? Irun meets New Orleans // 2015) Fermin Muguruza & Chalart58 – Ulrike Meinhof – Muxu Molotov (feat. MATAH) (Black Is Beltza // 2020)
FERMÍN MUGURUZA es el ilustre invitado a nueva entrega de SIMPATÍA POR LA INDUSTRIA MUSICAL, como siempre bajo el dial digital de SUBTERFUGE RADIO, pero esta vez, intercambiamos el Estudio Alfonso Santisteban de Madrid, por la edición de el BIME de Bilbao 2024 donde lo grabamos en directo ante un selecto público.
40 años en la línea del frente le avalan como un ejemplo de honestidad y actitud desbordantes, y muchos le reconocemos como el autor de la banda sonora de nuestras vidas y de varias generaciónes.
Hablamos de todo, repasamos su carrera musical en KORTATU y NEGU GORRIAK, su proyecto personal, y por supuesto de su relación con la industria musical, donde también participó de manera activa en aventuras como ESAN OZENKI o METAK.
Un testimonio de lujo, que nos hace especialmente felices, y que estamos orgullosos de compartir con todo el planeta. Disfruten y compartan.
Irungo ospitale zaharrean jaio zen Fermin 1963an, Muguruza Ugartetarrenean. Azken hamarkadetan euskal musikan eragin nabarmena izan duen artista da. Ez alferrik, bera izan da Kortatu eta Negu Gorriak taldeetako abeslaria eta alma mater-a, Esan Ozenki zigilu independentearen sortzailea, bakarka bederatzi disko egin dituen musikaria… Orotara, 830 kontzertu baino gehiago eskaini ditu, Euskal Herrian eta mundu osoan, euskaldundu zenetik, beti euskaraz. “Bide baten bila ibili naiz: euskararen bila, autogestioaren bila… eta egiten nuen lanarekin gauzak aldatzen saiatu naiz. Eta gauzak aldatu ezin badira, behintzat, bizirauten, aurrera egiten eta protesta egiten aritu naiz”, dio Irungo Kabigorri ateneoan egin dugun elkarrizketan, Mosku auzoan.
Beti tendentzia eta estilo berriei so, pauso bat aurretik joan izan da zentzu horretan Muguruza panorama musikalean. Bere idealekin konprometitua, urte askoan fronteko lehen lerroan ikusi dugu, nahiz eta horrek, Kortaturekin hasi zenetik, alegia, duela 40 urtetik, Poliziaren eta eskuin muturraren jazarpen etengabea ekarri dion, irakurleak datozen lerroetan baieztatu ahal izango duen bezala: heriotza mehatxuetatik hasi, Galindo Intxaurrondoko koronelaren aurka zortzi urtez luzatu zen epaibidetik pasa eta bere aurkako atentatu saiakeraraino, batzuk aipatzearren.
Baina ez dute isildu, eta honezkero, 61 urteekin, ez dute isilduko. Azken urteak bestelako lanak egiten igaro baditu ere –komikiak, animaziozko filmak eta dokumentalak–, abenduaren amaieran bere biografiako kapitulu berri bat idazteari ekingo dio. Biarritz eta Bilbon hasiko du nazioarteko bira bat eta Donostiako Anoetan bere ibilbidearen gailurra egin asmo du. Berak dioen gisan, ez da nostalgia ariketa bat izango eta kontzertuotan esango du: “hau da ene ondasun guztia”.
Beti mugimenduan, beti eraldaketan, bere ibilbideari errepasoa eman diogu.
Zure haur eta gaztetxo denbora 1960ko hamarkadari dagokio. Zein dira orduko zure oroitzapenak?
Irungo sarreran dagoen Lapize auzoan oroitzen dut haurtzaroa. Parean genituen lanbide heziketako Sindical eskola eta La Salle ikastetxea, eta beraz, gure etxe inguruan ikasle asko ibiltzen zen, oso bizia zen, egun osoa kalean pasatzen genuen. Dena gaztelaniaz zela oroitzen dut, jakina. Ez nekien euskara existitzen zenik ere. Txirringarekin aldapan gora eta behera ibiltzen ginen, panotxak edo artoa lapurtzera joaten ginen goian zegoen baratze batera… Oso oroitzapen politak ditut.
Zuk bost urte zenituela ETAk, Irunen bertan, Melitón Manzanas torturatzailea hil zuen eta lurrikara erraldoia eragin euskal politikan. Baduzu haur denborako oroitzapenik Manzanasi buruz?
Ezin dut ongi oroitu 5 urte nituela gertatu zena, baina bada nire aitak beti esaten zuen eta Irungo jende heldu askok erabiltzen duen esamolde bat: Manzanas hil zutenean baino euri gehiago ari du. Euri jasa egin omen zuen egun hartan. Manzanasen hilketaren ostean, gainera, berehala hasi ziren salbuespen egoera eta atxiloketak, manifestazioak, ikasleak kalean… Hala ere, dezente beranduagoko irudiak ditut nik buruan, ikasleak protestan ikurrinarekin ateratzen zirenekoak, eta ikurrina bat ateratzeak esan nahi zuen Poliziak berehala kargatuko zuela, oihuak…
Musika eta kulturarekiko interesa nondik datorkizu?
Aitari asko gustatzen zitzaion akordeoia. Berak ez zekien jotzen eta guri irakatsi nahi izan zigun. Mikel Bikondoa etortzen zen guri akordeoia irakastera, munduko txapelduna izana. Oroitzen dut, musika aldetik, seriotasuna eskatzen zigula. Musika herrikoia jo zitekeen, baina seriotasun handiz izan behar zen beti. Sekulako errefusa zion Frantziako Estatuko akordeoia jotzeko erari, bizipoz horri, berak zioen hori ez zela akordeoia jotzea. Ekialdetik zetorren musikaren kristoren eragina zuen, ekialdeko estetika eta guzti zuen, blokeak existitzen ziren garaiaz ari naiz. Joseba Tapiarekin noiz edo noiz hitz egin dut honi buruz, berak ere eskolak hartu baitzituen Bikondoarekin. Bonn-era ere joan nintzen txapelketa batera jotzera, Alemaniara, Jabier anaia zaharrarekin. Nahiz eta Mendebaldeko Alemania izan, Alemania zen, eta hor jotzeko beste moduak ikusi genituen.
Kortatu sortu aurretik, mugimendu sozialetan ibili zinen?
Franco hil eta berehala sartu nintzen saltsan, kolpe gogorra jaso genuenean hemen. Hondarribiko jaietan Josu Zabala hil zuten 1976ko irailaren 8an, alardearen egunean. 24 urte zituen eta ikurrina bat zeraman brodatuta jakan. Manifestazioa egin zen desagertuta zegoen Pertur [Eduardo Moreno Bergaretxe] askatzeko eskatuz, “presoak kalera amnistia osoa” aldarrikatzeko, eta Guardia Zibila sartu zen hemen. Tiroka, jende piloa zauritu zuten balaz eta Josu hil. Oso gogorra izan zen denontzat. Jabier anaia zaharra hemen zegoen, eta Iñigo eta biok gurasoekin Saloun (Katalunia) geunden oporretan. Telefonoz deitu zieten eta beren artean euskaraz hitz egiten hasi zirela oroitzen dut, lehen aldiz konturatu nintzela haiek bazekitela euskaraz, amak oso gutxi, baina gai zirela hizkuntza misteriotsu batean elkarrekin hitz egiteko, guk ulertu gabe. Bueltatu egin ginen berehala. Poliziak okupatuta zuen Irun, bertan baitzen hileta. Aita manifestaziora joan zen eta gu etxe batera manifestazioa ikustera. Polizia oso bortitz sartu zen, eta gerora, amesgaiztoak izan nituen txakurrekin, jendearen eta nire atzetik korrika hasten zirela. Ikusi nuena trauma bat bezala geratu zitzaidan.
Hurrengo urtean militatzen hasi nintzen. Aurre-militantzia deitzen zena Gazte Abertzale Iraultzailea (GAI) izeneko mugimendu batean egin nuen, nahiko joera libertarioa zuen gazte mugimendua. Taldean sartu ginenean, Marta Harnecker-en liburu guztiak irakurriak genituenean, desegin egin zen. Irunen gazte piloa geunden, eta berehala esan ziguten KAS Gazteriak antolatu behar genuela, herriz herri ari zirela taldeak sortzen. Hala egin eta lehen kongresura joan ginenean gerora Jarrai izango zena sortzera, gure ponentziak ez ziren onartu. Batez ere bi puntu jotzen genituen garrantzitsuak: bat, soldaduskarik ez, intsumisioa; eta bi, droga guztien legalizazioa. Ez ziren onartuak izan eta atera egin ginen. Hiru talde ginen Irunen eta batek jarraitu zuen. Orduan, Komite Antinuklearretan sartu nintzen.
Zabalarena aipatu duzu. Garai nahasiak ziren. Errepresioa, estatu terrorismoa, borroka armatua… Aipa ditzakezu gaztaroan markatu zintuzten beste gertaera batzuk?
Hondarribiko institutuan ibili aurretik, urtebete egin nuen Donostian, Loiola auzoko La Salle ikastetxean. Han nengoela, María José Bravorena gertatu zen. Bortxatu eta hil egin zuten Batallón Vasco Españolekoek (BVE), eta bere bikotea jipoitu eta betirako oso larri utzi zuten Loiolan. Izugarria izan zen, 16 urte zituen eta adin berdintsua genuen. Gaztea zarenean, horrek markatu egiten zaitu. Oroitzen dut Boulevardera joan ginela manifestazioa egitera, eta esan zigutela, “ikasleak joan pankartarekin”. Joan ginen aurrean eta fua. Polizia berehala etorri zen kargatzera, gu korrika atera ginen eta gure atzetik zetozenek aurre egiten zieten amorruz. Hiri gerrillaren dantzaren inguruan ditudan oroitzapenak oso indartsuak dira eta harrotasun handiz esan dezaket behar-beharrezkoa zela. Detaile hori kontatu dizut, baina beste hamaika mila gertaera bizi izan ditugu. “Egunez uniformatuak, gauez inkontrolatuak”, egiten genuen oihu eta hala zen. Frogatu da, ez soilik Euskal Herrian, beti militarrak edo guardia zibilak inplikatuta ibili direla eskuin muturrean, begira Lucrecia [Pérez] edo Carlos Palominorena.
Poliziarekin enfrentamenduak ohikoak ziren Hego Euskal Herrian. (Argazkia: Arturo Delgado / ARGIA Fototeka)
1983 arte frankismotik zetorren BVE eta beste taldeak ibiltzen ziren izua zabaltzen. Ondoren, egitura eta mertzenario berak erabiliz, PSOErekin estatu terrorismoa praktikatzeko GAL sortu zuten. Oroitzen dut Santi Brouarden hilketa, adibidez, izugarrizko kolpea izan zela. Brouardek karisma handia zuen. Behin Kortatu abian zela gertatu zen. 1984ko ekainean atera genuen maketa, eta azaroaren 20an hil zuten. Horrez gain, Iparraldera joan ginen lehen aldian, [Xabier] Galdeano hil zuten. Guk soinu probak egin ostean jakin genuen eta oroitzen dut bere alaba guregana etortzen, esanez: “Kontzertua egin behar da”. Hori eta gero Mombar hotelekoa gertatu zitzaidan niri [Fermin Muguruza GALek hil zituen lau errefuxiaturekin zegoen Baiona Ttipian, eta minutu gutxi lehenago ondoko taberna batera joan zelako salbatu zen]. Horrelako gauzak bizitzen hasten zarenean… Imajina ezazu zenbat kolpe.
(…)
Borroka armatua ere aipatu didazu eta denbora lerroan nahiko ongi definituta dut, 1979an, guk 16 urte genituenean, bazela mugimendu eta eztabaida indartsua Ezker Abertzalean ea borroka armatua utzi behar zen ala ez. Orduan, adibidez, polimiliek [ETA pm] utzi egin zuten. Bazen talde bat, horien artean Sabino Ormazabal, Gladys del Estalen koadrilakoa, esaten zuena borroka armatuak ez zuela biderik, bestela borrokatu behar zela, desobedientzia zibila medio, eta antolatuta geundenez, hori egin behar genuela. Beraiek izan ziren, Tuteran geundenean, zubira joan zirenak eta esan zutenak: “Ez hasi harriak botatzen, zubia moztuko dugu eta gu jipoitzen bagaituzte, jipoituko gaituzte, baina guk hemen jarraituko dugu”. Eta lehen lerroan jarri ziren. Guardia Zibila hurbildu zen eta buruan tiro egin zioten Gladysi. Hori guretzat izugarrizko irakaspena izan zen eta esan genuen: ez dago biderik horretarako, borroka armaturako dago bidea, bestela, akabatu egingo gaituzte.
Nik 18 urte bete nituenean The Clash etorri zen Donostiako Belodromora eta aldi berean, IRAren gose greba hasi zen, Bobby Sands buru zuena, hamar hildako utzi zituena. Hildakoen izenak eta guzti genekizkien. Oroitzen dut Hondarribiko institutuan geundela garai hartan eta preso bat hiltzen zen bakoitzean institututik manifestazioan ateratzen ginela. Gauza horiek markatzen zaituzte eta gerora egingo duzunean eragina dute.
Giro horretan sortu zen Kortatu. Lau urtean ia 300 kontzertu eman zenituzten eta lau disko egin. Nola zen zuen bizitza?
Oso intentsua. Gu baino lehen hasi zen Vómito Social, nire lagun min Victor Perezen taldea, gero gu eta Anti Régimen hasi ginen, gero Baldin Bada, Bolingas Anónimos… Talde pila zeuden Irunen eta hiriko lurrikararen epizentroa hemen zegoen, Mosku plazan. Kalean bizi ginen eta hemen elkartzen ginen denok, elkarrekin ibiltzen ginen. Kortaturen garaian, oso garbi nuen furgonetan sartu eta mugitu egin behar ginela, edozein tokitara joan. Oso lo gutxi egiten genuen, alde batetik, nik berez lo gutxi egiten nuelako, eta gero, noski, anfetaminaren eraginez. Egunak egoten ginen lo egin gabe; areago, batzuetan oso urrun kontzertu bat eman eta jarraian etortzen ginen etxera musika entzunez, isildu gabe hizketan… intentsitate handia zegoela oroitzen dut.
Kortatuko kide Iñigo Muguruza, Treku Armendariz eta Fermin Muguruza Zürichen (Suitza). (ARGIA Fototeka)
Nola bizi ginen erakusten duen adibide bat jarriko dizut. Hondarribian arrantzaleek greba egin zuten eta bi kai-muturrak itxi zituzten. “Hemen arrantzale pilo bat daude, zer egingo dugu?”, galdetu eta erantzuna zen: “Goazen gaztetxera arrantzaleen alde kontzertu bat egitera”. Horrela ibiltzen ginen. Okupatzen ziren gaztetxeak herriz herri eta gu hor geunden, joan eta jotzeko prest beti. Honela, jende pila ezagutu genuen, herri bakoitzeko idiosinkrasia, herri bakoitzeko gazte asanblada, bakoitzaren problematika, irrati libreak eta fanzineak sortzen lagundu…
“Okupatzen ziren gaztetxeak herriz herri eta gu hor geunden, joan eta jotzeko prest beti”
Euskal Herritik ateratzen azkar hasi zineten.
Berehala hasi ginen Iparraldera jotzen, handik Frantziako Estatura eta gero Suitzara, Alemaniara eta Holandara; eta hegoalderantz, Espainiako Estatura. Sekulako irakaspenak jaso genituen. Bartzelonan, adibidez, hardcorearen inguruan zegoen oso mugimendu indartsua ezagutu genuen eta Madrilgo “gerri gorrian” nola ari ziren mugimendu antifaxista antolatzen. Politikan ezagutzen genuen zer zen antolakuntza eta borroka, baina gero ezagutu genuen zer zen hori musikaren munduan. Frantziako Estatuan ikusi genuen hori diskoetxe independenteekin. Eta Holandara joan ginenean, The EX taldea ezagutu genuen. Diskoetxe independente baten taldea zen, baina beste talde askoren lanak kaleratzen zituzten. Inspirazioa izan ziren gero Esan Ozenki egiteko. Beren etxean egon ginen, elkarrekin bizi ziren, estudioa zuten, almazena, gonbidatuentzat tokia, entseatzeko… asko flipatzen genuen. Beraz, bost urte horietan zer egin genuen? Ikasi, borrokan egon, saltsa guztietan sartu, kantuak idatzi, kontzertuak eman, musika entzun…
21 urte zenituen Kortatu sortzean eta arrakasta oso azkar lortu zenuten. Lehen diskoaren 100.000 ale baino gehiago saldu zenituzten. Nola kudeatu zenuten arrakasta? Bazenuten oinak lurrean mantentzen zizkizuen jendea inguruan?
Bai. Kristoren koadrila ginen, auzoan geunden, eta auzoak ez du pribilegiorik onartzen. Anekdota barregarri bat kontatuko dizut. Diskoteka batera joaten ginen Irungo Calle de la Mierda-n eta ez ziguten inoiz sartzen uzten. Atean bi matoi egoten ziren, bazekiten egurra partitzen eta gu, badaezpada, oso bizkor ezkutatzen ginen. Baina funtsezkoa, ez ziguten sartzen uzten. Eta joan ginen batean, diskotekan Kortaturen musika jarria zeukatela entzuten genuen kanpotik. Esan genien, “ei! gure musika ari zarete jartzen, gu gara”, baina ez ziguten sinisten eta pikutara bidali gintuzten.
Hau da, ez zitzaigun “uau, ze famatuak garen” hori gehiegi igo burura, batez ere, talde askorekin aritzen ginelako jotzen. Gu hasiberritan La Pollakoek Galiziara eta Barrikadakoek Madrilera eraman gintuzten, eta guk ondorengoei bidea egiten laguntzen genien.
Kortatuk giro festazalea eta aldarrikatzailea nahasten bazituen ere, pisu berezia dute euskal gatazkarekin loturiko kantuek. Poliziaren eta eskuin muturraren beldurrik bazenuten giroa berotzen nabarmentzen ari zinetelako?
“Poliziaren eta eskuin muturraren mehatxuaren kontzientzia hartzen batez ere 1990eko hamarkadan hasi ginen, Galindoren salaketarekin. Baina aurretik gu indartsu gindoazen aurrera”.
Hori batez ere 1990eko hamarkadan etorri zen, Galindoren salaketarekin. Hor kontzientzia hartzen hasi ginen. Baina aurretik gu indartsu gindoazen aurrera. Begira zer gertatu zitzaigun 1986an, ez dut sekula kontatu. Iñigo [Muguruza] Hendaian bizi zen, muga erabat militarizatuta zegoen garaian: jendarmeak, PAF, Espainiako Polizia eta Guardia Zibila egoten ziren zubian. Moskuko jaietan kontzertua eman behar genuen egunean, muga pasatzean biluztu eta umiliatu egin zuten. Denbora pila izan zuten atxikita eta amaitzean esan zioten: “Benga, ospa hemendik eta zoaz orain zure anaiarengana esatera eskaintzeko guri, beti bezala, Jimmy Jazz, han izango garela”. Plaza goraino beteta zegoen eta Iñigok, normala denez, akabatu egin nahi zituen, sututa zegoen, ulertu behar da zer nolako gorrotoa genien poliziei –horretan bat egiten genuen talde guztiok, denok genituen kantuak beren aurka; haiek gorrotatzen gintuzten eta guk haiek–. Agertokira igo nintzen eta hasi nintzen: “putaseme guzti horientzako, txakurrak, esan digute etorriko direla eta hemen daude, kontuz, zuentzako da hau… Jimmy Jazz!”. Seguru hor zeudela, baina hasi zerbait egiten… pistola ateratzen baduzu sarraski bat eragingo duzu, baina ez zara bizirik aterako. Imajinatu zein zen giroa Euskal Herrian 1980eko hamarkadan. Gogorra zen. Eta gainera, anfetamina beldurraren deshinibidore bat da, eta nik uste horrek ere eragiten zuela nola ateratzen ginen agertokira, edo inkontzientzia, edo gaztetasuna… eta Hertzainak-ek esaten zuen bezala: “estatuari gerra, gerra beti”.
Kortaturen kontzertu bat. (ARGIA Fototeka)
Beste anekdota bat kontatuko dizut: Aurreko urtean, 1985ean, Sarriren ihesaldiaren aurretik Martutenen jo genuen. Kartzelan Irungo [Joxe Mari] Neketan zegoen eta handik hilabete gutxira atera zen. Moskuko jaietan lehen aldiz jo genuenean, kontzertua berari eskaini genion. Kontzertu hartan norbaitek gainera, Espainiako bandera erre zuen agertokian, eta handik bi egunera, [eskuin muturreko] El Alcázar egunkarian Kortaturen aurkako kristoren artikulua atera zuten. Hori izan zen gure lehen kriminalizazio esperientzia. Eta ondoren zer gertatu zen? Bizilagunen elkarteko buruari kontrabandoan-edo zebilen guardia zibil batek abisatu ziola, “aizu, zure bila doaz”. Bilili, mitiko bat, astebete egon zen mendian ezkutatuta. Itzuli zenean Guardia Zibila oraindik bere bila zebilen gertatutakoaren erantzukizuna egotzi nahi ziotelako norbaiti. Azkenean, abokatu batekin aurkeztu zuen bere burua, bestela, hasteko, sekulako jipoia emango baitzioten. Hori 1985ean zen, imajinatu zer nolako gerratan bizi ginen.
Kortaturen lehen diskoa atera eta hiru urtera Kolpez kolpe atera zenuten euskara hutsean. Gero ibilbide osoan hala jarraitu duzu hamarkadetan. Zer irabazi duzu zure lana euskaraz eginda?
Mundu bat irabazi dut, mundu bat bildu, Big Beñaten abesten genuen bezala. Ikasketa AEKn egin genuen euskara berreskuratzeko mugimendu kultural oso aberats baten erdian. Korrika asmatu zen, muga igarotzen genuen orain etorkinak pasa diren bezala, “ez ez ez, mugarik ez” oihu egiten genuen bitartean karneta erakutsi gabe –garai haietan, hasieran pasaportea eta gero NAN-a erakutsi behar izaten genuen–. Horrez gain, euskarak eman dit irakurtzeko, hitz egiteko, hitzak bilatzeko, hitzak asmatzeko… gaitasun handia. Bat-batean deskubritzeko casquillo de bala euskaraz balazalak esaten dela. Euskararekin harrotzen zara. Horrez gain, esan nahi dut gaztelania ere asko maite dudala, baita ikasi ditudan beste hizkuntza guztiak ere: frantsesa, ingelesa eta katalana. Denek eman didate asko, baina euskarak eman dit nire hizkuntza izateko harrotasuna, izan dezakezun harrotasunik handienetakoa. Kendu ziguten eta berreskuratu egin genuen, gure kasuan gu baikinen katebegi galdua, eta gerora, nire seme-alabek nire aitarekin naturaltasunez hitz egin dute euskaraz. Hori garaipena izan zen.
Argazkia: Dani Blanco / ARGIA CC-BY-SA
Zer pentsatzen duzu musikari euskaldunak beste hizkuntzetan abesten entzuten dituzunean?
Haserretu egiten naiz, niretzako oso mingarria da. Erdaraz abesteko hautua egiten duten musikariek, denak euskaldunak izanda, talka kulturala eragiten dute, culture shock esaten dena. Nola da posible? Ez dut ulertzen. Hizkuntza berreskuratzeko izugarrizko ahalegina egin zuen belaunalditik nator, koadrila osoa euskaldundu ginen, gure arteko txantxak, txorakeriak eta dena gaztelaniatik euskarara aldatu egin genituen. Horrekin lotuta, Negu Gorriakekin adibidez, furgonetan giro zoragarria genuen. Iñigo eta biok euskaldun berriak ginen, Mikel Txopeitia eta Jitu ere ikasten ari ziren. Eta gurekin genituen Mikel Anestesia euskaldun zahar zarauztarra, euskara zoragarriarekin, eta Kaki, eruditua euskara aldetik. Denbora guztian gu laguntzen aritzen ziren gauzak nola adierazi hobeto euskaraz. Furgonetan hitz eta pitz joaten ginen eta esaldiren bat ez bazitzaigun ateratzen Kakik klase magistralak ematen zizkigun. Gainera, Kaki eta Mikel beren artean hika aritzen ziren… gehiegi guretzat!
“Haserretu egiten naiz musikari euskaldunak erdaraz abesten entzutean, talka kulturala eragiten dute eta niretzat oso mingarria da”.
Hala ere, iruditzen zait sedukziorako estrategia batzuk ere garatu behar ditugula, bestela gertatzen da, niri gertatzen zaidana nire semearen koadrilarekin. Ni ailegatu eta: “Zer? Ez dakizue euskaraz ala? Zer ari zarete?”, bota izan diet askotan, eta beno, hor ere ulertu behar duzu haiek momentu horretan gaztelania edo frantsesa ikasi nahi dutela, hainbat erregistro faltan bota dituztelako.
Euskalduna bazara, hitz egidazu euskaraz! Aizkorak zorroztu! abesten zenuen Dutekin. Kezkatzen zaitu euskararen etorkizunak?
Hurrengo belaunaldikoak ziren Galder [Izagirre], Xabi Strubell eta Joseba Ponce, euskaltzale amorratuak eta oso garbi zuten. Ikusten genituen gustatzen ez zitzaizkigun zenbait joera eta horregatik erabaki genuen esatea: euskalduna bazara, hitz egidazu euskaraz. Eta bai, kezkatzen nau. Euskaldunen koadrila oso bat ikusten dudanean denak gaztelaniaz ari direla, kolpea ematen dit, baina pentsatzen dut “laster berreskuratuko dute kontzientzia”. Eta bestela, hurrengo belaunaldiak egurra emango die, hau ziklikoa baita.
Hala ere, orain gutxi Iruñeko fenomeno musikalak eztabaida handia eragin du, beraien adierazteko eragatik, Chill Mafiarekin eta abar. Oso interesgarria iruditu zitzaidan, euskarari gerta zekiokeen gauzarik interesgarriena. Sarrionandiak elkarrizketa batean zioen euskal literaturak “barbaroak etortzea” behar duela eta nik hori metaforikoki hartu eta pentsatu nuen: iritsi dira musikara barbaroak. Behar-beharrezkoa iruditu zitzaidan, nahastu egiten dutelako esamolde ezberdinekin, gaztelaniazko jerga ere bai, asmatu egiten zituzten hitzak… eta horrekin jende berria erakarri. Jon Urzelaik Su festak liburuan dioen bezala, beste berniz bat eman zioten euskarari. Edo Hofferekin berdin, berak kolaborazioetan euskara eta gaztelania nahasten ditu. Desiratzen nago ikusteko ea berak ere noiz egiten duen Kortaturekin egin genuen bidea. Berak abantaila dauka gainera: badaki euskaraz.
ARGIAn Garbine Ubeda, Josu Landa eta Gorka Arresek eginiko elkarrizketa batean zenioen: “Batzuetan pentsatzen dut jendeak gurekiko eskubideak eta guzti dituela uste duela”. Barruan gaude podcastean Kaki Arkarazok kontatu zuen Kortatu “herriaren taldea” bezala ikusten zuela askok eta exijitzen zizuetela beren herrietara kontzertua ematera joateko. Konta dezakezu hori mesedez?
Ez da Kortaturen amaieran bakarrik izan, konstante bat izan da. Elkarrizketa hartan hauei kontatu nien zama bat zela hori guretzat, baina tira, hori kudeatzen ere ikasi dugu. Ikasi dut ezetz esaten. Kontzertuen eskaerekin berdin, baita guk bira iragarria dugunean ere, hartuta ditugun egun batzuetan. “Nahi dugu ez dakit zer egunetan ez dakit zeren alde jotzera etortzea zu edo Manu Chao”, esan didate berriki. Orain barre egiten diot horri, baina lehen oso gaizki hartzen nuen. Momentu horretan zenbait jende nahastu egiten zen eta mobida guztietan egon arren, nonbaitera ez baginen joaten gaizki hartzen zuen. Talde gazteei ere gertatuko zaie ziur, baina espero dut beste ulermen mota bat egongo dela egun eta jendea ez dela hain buru karratua izango.
Public Enemyk Parisen emandako kontzertu baten ostean, 1988an Kortatu desegitea erabaki zenuten eta handik gutxira Negu Gorriak sortu zenuten. ARGIAn iragarri zenuen talde berriaren izena. AEBetako beltzen aldarria egokituta oihu egin zenuten: “euskalduna naiz eta harro nago!”. Bederatzi disko atera zenituzten estilo ugari uztartuta: rocka, hardcorea, hip hopa, bertsoak, dub musika, ska, sampling-a, soula, Afrikako doinuak…
Hasteko, independentzia lortu genuen. Jendeak sentitzen zuen Kortatu herriarena zela, eta bai, hala zen, baina handik aurrera guk agindu behar genuen gure proiektuan. Guk argi genuen: nahi duguna eta gure moduan antolatuko dugu, bestela ez dugu egingo. Eta behar dugun moduan. Toki batean 5.000 pertsona etorriko direla ikusten badugu, 5.000 pertsonarentzako ekipoa eskatuko dugu. Ikusten genuen oso ongi kalkulatzen zirela barraren metroak, baina jende horrek guztiak merezi zuen errespetua, musika entzutera zihoalako, behar zen musika ekipoa eta abar eskaintzea, kosta egiten zitzaien. Hor eskola bat sortu genuen eta eskola horren ondorioz, adibidez, hasi ginen gauzak antolatzen laguntzen Jarrairentzat Hegoaldean eta Gazteriakentzat Iparraldean. Gero ni urte askoan aritu naiz EHZn laguntzen.
Negu Gorriakeko kideak taldeko argazki saioan. (Mikel Goñi Leon ‘Tyron’ / ARGIA Fototeka)
Independentzia horretan, zuen diskoetxe Esan Ozenki Records sortu eta 200 disko inguru argitaratu zenituzten.
Izugarrizko harrotasuna daukat Esan Ozenkiren inguruan, nola hasi ginen taldeak ateratzen eta mundu osoan zehar zabaltzen. Gainera, Gora Herriak azpi-zigilua ere kaleratu genuen eta horren ondorioz joan etorriko zubiak eraikitzen hasi ginen: Argentinatik Todos Tus Muertos taldea etorri eta gu joaten ginen hara, Etsaiak joan ziren Mexikora, Europa osoan zehar mugitzen ziren gure taldeak, Suitzako Wemean-en edo Italiako Banda Bassottiren diskoak atera genituen…. Esan Ozenki erreferentziako zigilu bat bihurtu zen mundu osoan, horrenbesteraino, Mumia Abu-Jamal-en askatasuna eskatzeko mundu osoko taldeekin disko bikoitz bat koordinatu zutela Massive Attack-ekoek eta beraiek esan zutela disko hori Esan Ozenkirekin atera nahi zutela. Eta guk atera genuen.
Duela gutxi txio batean irakurri nion bati Kortaturen disko bati buruz: “Disko honek gaztetan seko markatu ninduen eta bizitza osorako nire pentsamendua profilatu zuen”. Ni neu ere, 1985ekoa naiz eta adibidez, nire gaztaroa markatu zuten aitak oparitzen zizkidan Negu Gorriak-en eta Esan Ozenkiko diskoek. Eta ni bezala, beste milaka pertsonarena ziur. Zer sentitzen duzu hainbeste jenderen pentsamoldean eragina izan duzula jakitean?
Sentitzen dut ez dagoela belaunaldi espontaneorik. Gu ere markatu gintuzten talde askok: The Clash, Sex Pixtols, The Undertones, The Jam, The Stranglers, eta batez ere 2 Tone zigilukoak: The Specials, Bad Manners, Madness, Selecter, The Beat… Gainera, hauetako bat beren gorenean Aixerrota kanpara (Punta Galea, Getxo, Bizkaia) ekarri genituen nuklearren aurkako komitekook. Izugarria izan zen: Niko Etxart, Zarama eta The Beat! Niri eta Kortatuko lehenengo bateria-jotzaile Mattin Sorzabalbereri tokatu zitzaigun berentzat sandwichak prestatzea eta beraiekin jatea.
Baina tira, ez aipatutakoak bakarrik, lehenagokoak ere bai, Ez dok Amairu edo Imanol, azken hau entzuten nuenean abesten [osorik errezitatu du buruz] “Lehengo batean, kalearen erdian, Benta-Handi erdian, Xabier anaia, hil zuten (…) Eta nolaz gu, gu, eguneroko patxara merkean oso lasai bizi geran… geure izerdia xurgatzen duten beste jende horiek bihar ere, berriro ere, beste bat hilko dute”. Ulertu gabe zer esaten zuen, baina nola abesten zuen… markatu ninduen. Gero ikasi nuen zer esaten zuen, esaldi laburretan, Zu Atrapatu Arte bezala. Horrez gain, musika latinoamerikarra (Victor Jara, Quilapayún…), Rock and rolla edo Nina Simone aipa nitzake. Duela gutxi ikusi nuen berari buruzko Summer of Soul dokumentala, hasten da jotzen pianoa, kristoren diskurtsoa botatzen du eta oilo larrua jartzen zaizu. Eta eragin handiena: Otis Redding. Niretzat hori entzutea zen esklabotzatik zetorren zerbait jasotzea bezala, tristura, borroka eta bizi-poza. Alegia, nik ere izan ditudala halako erreferentziak eta zer sentitzen dudan? Transmisio lana ongi egiten ari naizela. Ea hori jaso duten musikariek transmititzen asmatzen duten.
Negu Gorriaken disko bat aukeratu behar bazenu, taldea ezagutzen ez duen pertsona bati emateko, zein emango zenioke?
Gure Jarrera emango nioke. Beste diskoak errelato bildumak dira, hau ordea eleberria da, bere sarrera, lehenengo kapitulua (Lehenbiziko bala), azkena eta epilogoarekin.
Enrique Rodríguez Galindori ere irabazi zenioten bataila eta “Geurea da garaipena” aldarrikatu zenuten. Zer etortzen zaizu burura bere izena aipatzean?
Zenbat sufriarazi zigun zortzi urtez, heriotza mehatxuak jaso genituen, gutunak, bonba mehatxuak Esan Ozenkin… Hemen ez da bake prozesurik izan, eta Galindo horren adibide bat da. Bera Apocalypse Now-ko Kurtz koronela zen, ukiezina, torturatzaileen nagusia. Baina ez bakarrik hori: estatu terrorismoa, kontrabandoa, droga banaketak… jakin behar genituzkeen gauza asko eraman ditu. Hil zenean pentsatu nuen: “Hau bakean joan da eta hemen beste pila batek kartzelan jarraitzen dute”. Euskal presoak kalera atera behar dira. Etxean behar ditugu.
Negu Gorriak taldeak 2001ean irabazi zion behin betikoz Galindori epaiketa eta hori ospatzeko azken hiru kontzertu antolatu zituen. (Argazkia: Dani Blanco / ARGIA CC-BY-SA)
Zure aurkako atentatu saiakera ere izan zen. Nola izan zen?
Negu Gorriaken 2001eko Belodromoko kontzertuaren hurrengo astean izan zen, Intxaurrondo ondoan bi gauetan 25.000 pertsonak gurekin garaipena ospatu berritan. Bartzelonara joan nintzen presoen aldeko kontzertu bat ematera eta han nire aurka lehergailu bat jartzen saiatu ziren. Lau neonazi erre ziren Sants auzoan, etxean egindako lehergailua kontzertua jo behar genuen lekuan jartzen ari zirela ustekabean lehertu zitzaienean, eta batzuk ospitaleratu egin behar izan zituzten. Handik bi urtera, epaiketan esan zuten lehergailuaren helburua ni nintzela eta ziur nago Galindoren opari bat izan zela. Oso ezagunak ziren neonazi horiek, bat zen [Santiago] Royuela, bere aitak talde frankista bat zuen eta El Papus aldizkariaren egoitzan lehergailu bat jartzea egotzi zioten –1977an hildako bat eta beste bat larri zauritua–. Bere semea talde nazi bateko kide zen, Ynestrillas eta hauekin harremanak zituena. Ynestrillasi Josu Muguruzaren hilketa leporatu zioten eta niri askotan egin zidaten mehatxu horrela: “Muguruza bat garbitu dugu, bigarrena zu izango zara”.
Bakarka hasi zineneko fasera pasako naiz…
…badakizu zer egin zigun Guardia Zibilak?
Esan…
“Lau neonazi erre ziren Bartzelonan, etxean egindako lehergailua kontzertua jo behar genuen lekuan jartzen ari zirela lehertu zitzaienean. Epaiketan esan zuten ni nintzela helburua”
Kontzerturen batera edo zinemara joaten ginenean, haurrak Irungo neska batek zaintzen zizkigun. Handik denbora batera bortxatu egin zuten eta pistola bat sartu zioten aluan. Gero, Irungo emakume bat atxilotu zuten eta torturatzen ari zirela, galdetu zioten ea nork zaintzen zituen Fermin Muguruzaren haurrak. Edo oroitzen naiz Gurutze Iantzi hil zenean, guardia zibilak bere ahizparen etxea miatzera joan zirela. Erroman topaketa antifaxista batzuetan 1991n elkarrekin egon ginelako bazuen hara joan ginen taldeko argazki bat eta esan zioten: “Zuk ere ezagutzen duzu Muguruza putaseme hori?” eta niri errekadua pasatzeko esan zioten. Heriotza mehatxuak bidaltzen zizkidaten leku askotatik urte luzez.
Negu Gorriak amaituta, Dut-ekin disko bat atera zenuen 1997an, bira handi bat egin zenuten eta gero bakarka hasi zinen. 1999an Brigadistak Sound System diskoa atera zenuenetik beste zortzi lan atera dituzu. Etengabe dago aldaketa musika estiloetan. Ez zaitu inoiz tentatu arrakasta ziurtatua dizun formularekin jarraitzeak? Inertziarako tentaziorik ez?
Hori inoiz ez. Grina aldatzeak eta mugitzeak pizten dit, New Orleansera joateak eta buelta emateak lehendik egindako kantuei, hango giroarekin bustitzeak. Batek esan zidan behin, “Kortaturen kantuak entzun nahi ditugu baina Kortatuk egiten zituen bezala”, eta nik: “Kortatuk egiten zituen bezala, noiz? Lehenengo diskoan, bigarrenean, Kolpez Kolpe-n ala zuzenekoan, non haize sekzio bat eta perkusioa genuen? Zertaz ari zara?”. Beti egon da zenbait jende aurrekoarekin gelditu nahi izan duena, baina nire erantzuna da, nire ibilbide osoarekin geratu behar zara.
Horren harira, behin txio bat irakurri nizun, Korrikarako egin zenuen Klika kantuaren harira, hori salatzen.
1985: aizkolari bat azalean? Ska? Ze putamierda! 1986: El estado de las cosas, ze putamierda, aurrekoa bai ona! 1988: Kolpez Kolpe euskeraz bakarrik? Ze putamierda! 1990: Negu Gorriak? Ze putamierda, Kortatu hori bai ona. Ta horrela 2018a arte, nire, zure, gure erritmora! #Klika
Bai, baina ez bakarrik euskaldunok. Klika-rena la ostia izan zen, auto-tunea zuelako. Ni giro horretan nengoen, semeak musika hori entzunarazten zidalako eta hori egin behar genuela pentsatu nuen. 2000. urtean, Big Beñat-ek bere Big Beat erritmo elektroniko nabarmena izan zuen, eta 2018an Klika-rekin kalean gertatzen zenarekin konektatu behar genuen, horregatik auto-tunea eta dance-hall erritmoa. Orain erabat onartuta dago auto-tunea eta jende piloak erabiltzen du.
Korrikarako egindako Klika kantuaren bideoklipa.
Lehen distortsioa, erritmo aurre-grabatuak edo bateria elektrikoa ez ziren onartzen. Bob Dylan gitarra akustikotik elektrikora aldatu zenean, askorentzat sakrilegioa izan zen. Pete Seeger-ek aizkora batekin gitarraren kablea moztu nahi izan zion, eta Martin Scorsesek egin zuen dokumentala hasten da tipo baten oihuarekin: “Juuuudaaaaas!”. Camarón de la Isla ere traidore bat zen flamenkoaren puristentzat Andaluzian, gauzak beste modu batean egiteagatik. Aldaketa onartzea beti kostatzen zaio jendeari, ez da euskaldunon kontua bakarrik.
Nola ikusten duzu egungo euskal musikaren panorama? Euskal Herriko zein talde entzuten zabiltza azken aldian?
Hauekin oso emozionatuta: Chill Mafia, Hofe, Ibil Bedi, Tatxers, Broken Brothers, Olaia Inziarte, Eneritz Furyak, Petti, J Martina, Merina Gris, Sara Zozaya, Nakar, Verde Prato, Olatz Salvador, Gailu… Horiek denak eta beste asko oso gustura entzuten ditut. Talde horietako asko gonbidatu ditut gure kontzertuetan lehen taldeak izateko.
Musika eta aktibismoa lotu izan dituzu askotan. Negu Gorriak-ekin adibidez, Donostiako epaitegi aurrean kontzertu sorpresa eman zenuten Mikel Anestesia taldekide intsumisoaren epaiketa salatzeko. Mehatxupean zeuden leku eta gaztetxe ugaritan ere jo izan duzu. Baduzu aktibismo ikuspegi horretatik maitasun bereziz oroitzen duzun kontzerturik?
“Aldaketa onartzea beti kostatzen zaio jendeari, ez da euskaldunon kontua bakarrik”
Artozkikoa, adibidez, handia izan zen. Guardia Zibilak errepide guztiak kontrolpean zeuzkala, kontzertua egitea lortu genuen. Manu Chaoren bira bukatu genuen 2003ko irailaren lehenengo astean, eta nire bakarkako bira hasi nuen kontzertu horrekin irailaren amaieran. Jendeak mendietatik gure anplifikagailua eta soinu ekipoak eraman zituen… Leño izeneko Iruñeko gure lagun handi bat ibili zen buru belarri horretan. Gertatzen dena da, gero kontrapartea daukagula: porrota. Baina momentuan pentsatzen duzu, “bihar ondoratuko dute, baina gaur hau lortu dugu”. Victor Jarak abesten zuen bezala Te Recuerdo Amanda-n, “la vida es eterna, en cinco minutos”.
Dudarik gabe, intsumisioarena beste fase indartsua izan zen. Momentu batean erabaki zuten ez zirela aurkeztuko epaiketetara. Mikel Anestesia hor zegoen eta erabaki genuen epaitegi aurrean kontzertua jotzea kamioian bere aurka bilatze eta atxilotze agindua ematen ari ziren bitartean. Baina kontua da ez gaudela bakarrik, komunitate oso bat dagoela aktibismoan hori egiteko prest dagoena. Egun hartan 100 pertsona genituen guri laguntzeko prest. Ertzaintzaren furgonetak ere hor zeuden, kaskoak jantzita zeuden, baina iritsi ginenean furgonetan, gazteek kalea moztu zuten, telebistak hor zeuden… eta erabaki zuten ez esku hartzea. Amaitu zenean atera ginen, pista. Salaketa bat jarri nahi izan ziguten gerora, baina hor geratu zen.
Oso polita izan zen, baita ere, Parisen egin genuen azkena, 2017an presoen alde, kamioi batean Montparnassetik ateratzea eta bide osoa egitea hiriaren erdigunetik, oso indartsua izan zen. Eta azkenik, Herrera de la Manchako espetxe aurrekoa, Negu Gorriaken lehen kontzertua 1990ean. Hori handia izan zen.
Negu Gorriak taldeak bere lehen kontzertua Herrera de la Manchako espetxearen kanpoaldean eskaini zuen. (Argazkia: Belen / Argia Fototeka)
Zure ibilbidea oso loturik dago Euskal Herriko gatazka eta egoera politikoarekin. Kortatun argi eta garbi ETAren borroka armatuaren aldeko jarrera zenuten. Gero, ordea, 1990eko hamarkadaren amaieran, zure kapital kulturala baliatu zenuen borroka armatua amaitu behar zela esateko publikoki, hori egitea ez zenean erraza eta jakinda batzuek ez zizutela barkatuko. Gero, Arnaldo Otegiren kaleratzea eskatuz lehen lerroan ibili zara, baita preso politikoen eskubideen alde ere. Nola ikusten duzu bide osoa?
Kortaturen garaian ere oso kritikoak ginen, gogoratu Yoyesena (bere anaia Angel Katarain gure teknikaria zen eta gaur egun ere bada, azken bira honetan gure alboan izango da), edo Hipercor-ena (handik egun batzuetara ondoko auzora joan behar genuen jotzera) edo Zaragozako kuartelarena… baina bai, orokorrean borroka armatuaren aldeko jarrera geneukan, baita bake prozesuaren aldekoa ere. Azken Guda Dantza diskoak Aljeriako mahaiari egiten zion keinua, konbentzituta geundelako borroka armatua bukatzear zela. Hori, baina, ez zen gauzatu eta Josu Muguruza hil zuten ni Egin Irratian nengoela. Anaia bat bezalakoa nuen. Xabier Kalparsoro eta Gurutze Iantzirena ere gertatu zen gu Europan zehar genbiltzala Negu Gorriakekin. Hala ere, 1995ean [Gregorio] Ordoñez hil zutenean, taldekideok Donostiako HBko zinegotzi eta bozeramalea zen Begoña Garmendiarekin bat egin genuen. Oraindik gogoratzen ditut berak esandakoak hitzez hitz: “Aurkari politikoak arma politikoekin borrokatu behar ditugu”. Baina kontuan izan behar da, halaber, gure arteko edozein desadostasun nola erabiltzen zen, horregatik aurka geunden askok, gauza horiek barne-mailan adierazten genituen. Hori bai, une bat iritsi arte…
“ETAk Miguel Angel Blanco hil zuenean 1997an “Ankerra eta okerra” idatzi nuen Egin-en eta su-eten bat eskatu, moratoria bat, borroka armatuaz hitz egiteko. Oso gogorra izan zen, jende zenbaitek oso gaizki hartu zuen”
Nik bozgorailua nuen, baina beti izan dut inguruan ni bezala pentsatzen zuen jendea. Adibidez, Egin-en bertan, iritzi saila Sabino Ormazabalek eramaten zuen, eta lehen aipatu dugu, berak lehendik ere pentsatzen zuela borroka armatua utzi behar zela. Zutabe bat idazten nuen Egin-en eta zenbait gauza jartzen hasi nintzen… eta lehenengoa 1995ean Aldaiaren bahiketaren eta pintada batzuen kontra. “Aldaya paga y calla” (Aldaia, ordaindu eta isil zaitez) zioten, gu “Hitz egin” kanpainan buru belarri sartuta geundela, eta gero Miguel Angel Blanco hil zutenean, 1997an. “Ankerra eta okerra” idatzi nuen Egin-en eta su-eten bat eskatu, moratoria bat, borroka armatuaz hitz egiteko. Eta bai, oso gogorra izan zen. Jende zenbaitek oso gaizki hartu zuen eta leku batzuetan traidore hitza erabili zuten, baita margotu ere. Baina tira, gero konturatzen zara bizitza honetan oso erraz erabiltzen dela hitz hori. Eta nik neureari eusten nion bitartean jarraitzen nuen kolaboratzen bai Jarrai baita Haikarekin ere, eta Lizarra-Garazi heldu zenean, Haikarekin. Horren porrotaren ostean, oso esplizitua izan zen borroka armatuarekiko nire errefusa, Zuzen desobedientzia zibileko taldearekin kolaboratzen aritu nintzen, eta esan behar dut 2004ean Segik proposatu zidala Gazte Topaguneko kantua egitea, eta egin nuela.
Nola ikusten duzu nazioartean bezala, Euskal Herriko hiri eta auzoetan hazten ari den arrazakeria eta faxismoa?
Oso kezkagarria da. Donostian, adibidez, afari solidarioena oso ongi antolatuta kendu dute: egun batean kontzentrazio bat egiten dute PPko zinegotziak bertan daudela, eta hurrengo egunean [Eneko] Goiak afariak debekatzen ditu. Baina zer da hau? Futbolean kristoren iskanbilak daude beti eta hori ez da debekatzen, baizik eta kalean dauden liskarrak baretzeko lagungarri izan litekeen tresna oso garrantzitsu bat. Nire ustez pedagogia handia egin behar da eta aktibatu egin behar da jendea laguntzen saiatzeko, batez ere jende zaurgarria. Donostia bezalako hiri batean, oso ikusgarria izan zen igande berean zer bi manifestazio egin ziren: turismoaren desazkundea eskatzeko bata eta afari solidarioen alde bestea. Oso argia mezua.
Azken urteak igaro dituzu zinemarako musika egiten, dokumentalak, komikiak, animaziozko filmak… Hor Checkpoint Rock mugarria izan zen eta Al Jazeeraren eskaintza ekarri zizun hamaika dokumental egiteko. Baina ez dut Palestina aipatu gabe utzi nahi. Nola daramazu genozidioa? Nola ikusten duzu Euskal Herritik ematen ari zaion erantzuna? Hasieran bidali zenuen txio bat asko zabaldu zen.
Egia esan, oso gaizki daramat Palestinakoa eta ezinbestekoa iruditzen zait boikota bultzatzea: Israeli boikot. Aipatzen didazun txioa, Donostiako lehen manifestazioaren harira izan zen, komunikatua oso epela baitzen, ez zituen boikota eta genozidioa aipatu ere egiten. Iruditzen zait batzuetan saiatzen garela lortzen kontsentsurik handiena, aldarrikapenak edukiz hustuta. Ez nengoen ados eta manifestaziora joan nintzen manifestua sinatu gabe. Holokausto bat bizitzen ari gara, urtebete daramagu eta palestinarrek zer eskatzen digute? Israeli boikot. Zer eskatzen zuen Desmond Tutu-k hil aurretik? Israeli boikot. Boikota eraginkorra izan zen Hegoafrikako apartheidaren aurka eta boikota eraginkorra izan behar da Israelen aurka. Horrez gain, mundu mailako greba orokorra eskatuko nuke, egun batekoa edo bikoa, edo aste batekoa, zergatik ez. Hirugarren mundu gerraren atarian gaude, goazen dena gelditzera. Palestinarekin posible dela iruditzen zait. Horrekin lotuta, Donostian emango dugun kontzertuan, DAM talde palestinarra izango da gurekin eta espero dut ekarri ahal izatea.
Kortaturen lehen diskoaren 40. urteurrena baliatuta, Bilbon kontzertu bat iragarri zenuen, gerora beste bat, eta azkenik nazioarteko bira bat antolatu duzu. Nola planteatu dituzu kontzertuak?
Eider Rodriguezek idatzi zuen bezala, ez da nostalgia, baizik eta orain-bizia, memoria historikoaren ariketa bat. Eta horrela sentitzen dut. Berreskuratu ditugu, irizpide bezala, gutxienez, disko bakoitzetik kantu bat, 33 izango dira, bi ordu eta erdi gutxienez zuzenean. Denetarik dago. Duela gutxi idatzi nuen Ulrike Meinhof azken kantatik, La linea del frente edo Kolore Bizia-ra. Bisual batzuk ere eramango ditugu, 33 kantuetatik hamabostek-edo edukiko dituzte, ikusteko zer lan egin dudan, eta adibidez, Yalah Yalah Ramallah-n ikusiko dira Checkpoint Rock-eko irudiak. Errepaso bat izango da, esateko modu bat: hau da nik 40 urteotan egin dudana guztia, hau da ene ondasun guztia.
Zer harrera izaten ari da nazioarteko bira?
Nabarmenduko nuke adibidez, Buenos Airesen Mileirekin dagoen giroaren erdian, dagoen gutxia ere pribatizatzen ari diren honetan, Estadio de Obras aretoan joko dugula. Rockaren tenplua da, 5.000 pertsonarentzako edukierarekin. Edo Mexikon, nire inguruan herrialde hartan ibili diren taldeak izango dira, Tijuana No-koak eta abar, 10.000 lagunentzako leku batean egingo dugu. Berlingo kontzertuko sarrera guztiak salduta daude eta maiatzean izanen da, Parisen La Cigalle-n jotzea izugarria iruditzen zait… Oso pozik nago, jende askok ilusioz hartu duelako. Ez hemen bezainbesteko pozarekin, noski, baina Espainiako Estatuan, Katalunian, Galizian… oso indartsu hartu da. Madrilen 10.000 sarrera baino gehiago saldu dira. Hori beste garaipen bat da.
Nazioarteko bira antolatu du Muguruzak.
Eta Donostikoaz, zer esan? Nire ibilbidearen gailurra izanen da. Eta nolabait euskal musikarentzat mugarri bat. Jaialdi bat izanen da eta talde gonbidatuak ondorengoak izanen dira: Donostiako Niña Coyote eta Chico Tornado, Arrasateko Des-Kontrol, Irungo Selektah Stepi (Bad Sound System) Dj moduan aritzeko taldeen artean eta Palestinako DAM, ea lortzen dugun ekartzea. Urko Rodriguezek txio batean esan zuen bezala, gure Wattstax jaialdia bilakatu nahi dugu, eta bide batez Aitor Zabaleta omendu.
“Sold out-aren kulturak esklusibotasuna saltzen du, horregatik erosi behar dituzu hain azkar sarrerak, eta hori ez da gure baloreetako bat”
Zer iritzi duzu sold out-aren kulturaz?
Konplexua da, baina gaizki iruditzen zait artistak Sold out-a behar izatea. Pandemiarekin hasi ziren zenbait jende aldarrikatzen Sold out [sarrerak agortuta] egin zuela, aretoak kapazitate erdira zeudenean. Ilusioa egiten zien. Lehenago ere talde askok saltzen zituzten sarrera guztiak, edo areto askok saltzen ditu sarrera guztiak askotan, baina ez zen halakorik sortzen. Kontua da, sold out-aren kulturak esklusibotasuna saltzen duela, horregatik erosi behar dituzu hain azkar sarrerak, eta hori ez da gure baloreetako bat. Hala ere, behin hori esanda, gertatzen zaizu niri gertatu zaidana Miribillan. Jone [Unanua] eta biok sukaldean geunden begira, seko harrituta. Sarrera guztiak minutu gutxian saldu izana ez genuen ospatu ere egin. Kristoren ardura sentitu genuen, jendea haserre zegoen ezin izan zuelako sarrerarik lortu. Eta bigarrena egin genuenerako nik prest nuen mezua, minutu batean saldu baitziren sarrera guztiak berriro. “2025ean zer egin dezakegun aztertzen hasiko naiz gaur bertan”. Esan genuen, zer egin dezakegu sold out-aren aurka Euskal Herrian? San Mames eskaini ziguten, baina bi Miribilla eta gero, guk argi geneukan Anoetan izan behar zela. Goazen Anoetara jendeari leku egitera. Gero gertatu zaigu 25.000 sarrera inguru goazela salduta, astakeria izugarria. Orain gutxi ireki dugu bigarren eraztuna, beste 8.000 lekurekin. Sarrerak ahalik eta merkeen jartzen saiatu gara, baina gastuak erraldoiak dira, futbol zelaiko belarra aldatzea eta abar, eskerrak Bruce Springsteenekin partekatuko dugula gastu hori.
Euskal presoen aldeko Parisko manifestazioan kamioi batean jo zuen, besteren artean, Fermin Muguruzak. (Argazkia: Marisol Ramirez / Foku)
Zer iritzi duzu musikaren munduan hainbesteko boterea eskuratu duten Spotify gisako plataformei buruz?
Anariri irakurri nion, edo denok batera antolatzen dugu zerbait edo ezin dugu ezer egin. Nik hor daukat nire musika guztia. Eta ikusten dut Spotify-k kristoren dirutza jarri duela Bartzelona futbol taldearen sponsorra izateko eta kamisetan logoa jartzeko, eta edukiz betetzen duten musikarioi huskeria bat ordaintzen digute. Esklabo edo paria batzuk bezala tratatzen gaituzte. “Arriba, parias de la Tierra. En pie, famélica legión”. Baina ez da hori bakarrik. Are okerrago iruditzen zait sare sozialena. Elon Musken mezuak hor dauzkat denbora guztian eta ez dut jarraitzen. Hori bai iruditzen zaidala gogorra.
Bizitza guztia kulturari eskaini ondoren, zer iritzi duzu hemengo kultur politikei buruz?
Batetik, penagarria da ikustea ze sortzaile gutxi bizi den kulturatik. Sortu dugu sekulako azpiegitura sarea, kultur teknikariak dauzkagu, eta ongi dago, baina sortzen dutenak oso larri dabiltza. Bestetik, euskal zinemarekin lotuta, ez dugu euskal zinemarik. Ari gara kristoren tranpan erortzen, kulturaz arduratzen diren politikariek esaten digutelako kristoren arrakasta duela euskal zinemak. Gezurra da. Euskal fikziorik ez dugu, hori oso larria da. Kristoren produkzioak ari dira etortzen Euskal Herrira, orain gainera pizgarri ekonomikoak daudelako Gipuzkoan eta Bizkaian, eta laster jarriko dituzte Araba eta Nafarroan ere. Etortzen dira hona lanera, aurkitzen dute hemengo jendea lan egiteko, baina kanpoko produkzioak dira. Dena gaztelaniaz. Eta errelatoaren inguruan izugarrizko erasoa daukagu, La Infiltrada eta horrelako lanekin. Baina hor beste gai batean sartzen gara.
Eta zer egin dezakegu olatu horren aurrean?
Oso galdera ona da, ez dakit. La Infiltradan kantu batzuk jartzeko eskatu zidaten eta ezetz esan nien. Eta badakizu zer egin duten? Soinu banda horretan kantu batzuk Adimen Artifizialarekin sortu dituzte, gure taldeen antzeko musika sortuz. Kantu horiek ez dute egiletzarik soinu bandan eta larria iruditzen zait. Eta zer egin dezakegun horren aurka? Horrelako produkzioak egiteko Espainiako Estatuaren menpe gaude erabat, eta beraz, ez digute inoiz baimenik emango beren errelatoaren aurka egiten badugu. Zinema mota hori egin nahi duenak badaki ate horiek itxita daudela, eta horrela oso zaila dela halakorik egitea. Badakite zertan ari diren, errelatoa finkatu nahi dute eta etengabe horretan aritzeko boterea dute. Oso etsita nago, urteak eman ditut zineman eta ikusi dut zein den egoera. Ez dago modurik, honek Intxaurrondo productions dirudi.
Eta, Fermin, zein da zure esperantza gaur egun?
Angela Davis-ek esaten duen bezala, esperantza diziplina bat da eta egunero lantzen da. Bestela akabo.
Iñigo Muguruzari Mosku auzoan egin dioten muralaren aurrean. (Dani Blanco / ARGIA CC-BY-SA)
La formación abertzale muestra su apoyo a Fermín Muguruza tras la polémica por su concierto en Martutene
La manifestación que EH Bildu ha celebrado este sábado por la tarde en la calle Autonomía de Bilbao, en la que la formación abertzale ha reivindicado la necesidad de «dar pasos hacia un nuevo estatus político», ha estado cargada de simbolismo. El coordinador general de la formación abertzale, Arnaldo Otegi, ha comenzado su discurso mostrando su apoyo «a la lucha de Gaza y Cisjornadia, a los republicanos de Irlanda del Norte y al Frente Amplio uruguayvo, que mañana concurre a la segunda vuelta electoral.
El discurso de Otegi, en cambio, ha concluido con un saludo a Fermin Muguruza. El líder de la coalición abertzale ha entonado la primera estrofa de la ‘Sarri Sarri’, que después ha sonado megafonía. Este guiño llega tras una semana en la que el propio Muguruza ha estado en el centro de la polémica tras cantar esta canción, que narra la huida de dos presos de prisión, en un concierto en la cárcel de Martutene.
Pribatutasun politika eguneratu dugu datuen babeserako legedia berriagatik, eta gardentasunarekin dugun konpromisoagatik. Ez dugu aldatu zure datuak erabiltzeko eta konpartitzeko modua, baina uste dugu jakin behar duzula zure zein datu jasotzen ditugun, nola tratatzen ditugun eta zein aukera eta kontrol duzun. Ezarri cookie-akCOOKIE-AK UKATUGUZTIA ONARTU
Cookie-ak
Pribatutasunaren ikuspegi orokorra
Webgune honek cookieak erabiltzen ditu webgunean nabigatzerakoan zure esperientzia hobetzeko. Cookie hauetatik kanpo, beharrezko gisa sailkatutako cookieak zure arakatzailean gordetzen dira, webguneko oinarrizko funtzionalitateen funtzionamendurako funtsezkoak baitira. Webgune hau nola erabiltzen duzun aztertzen eta ulertzen laguntzen diguten hirugarrenen cookieak ere erabiltzen ditugu. Cookie hauek zure arakatzailean zure baimenarekin bakarrik gordeko dira. Cookie hauek jasotzeari uko egiteko aukera ere baduzu. Baina cookie horietako batzuk ez hautatzeak zure nabigazio esperientzian eragina izan dezake.
Errendimendu cookieak webgunearen errendimendu gakoen indizeak ulertzeko eta aztertzeko erabiltzen dira, bisitariei erabiltzaileen esperientzia hobea eskaintzen laguntzeko.
Cookie analitikoak bisitariek webgunearekin nola elkarreragiten duten ulertzeko erabiltzen dira. Cookie hauek metrikari, bisitari kopuruari, errebote tasari, trafiko iturriari eta abarri buruzko informazioa ematen laguntzen dute.
Publizitate cookieak bisitariei marketin kanpaina eta iragarki garrantzitsuak eskaintzeko erabiltzen dira. Cookie hauek bisitarien jarraipena egiten dute webgune guztietan eta informazioa biltzen dute iragarki pertsonalizatuak emateko.
Beharrezko cookieak erabat funtsezkoak dira webguneak behar bezala funtziona dezan. Kategoria honetan webgunearen oinarrizko funtzionaltasunak eta segurtasun ezaugarriak bermatzen dituzten cookieak soilik sartzen dira. Cookie hauek ez dute inolako informazio pertsonalik gordetzen.
Cookie funtzionalek zenbait funtzionalitate betetzen laguntzen dute, hala nola webguneko edukia sare sozialetako plataformetan partekatzea, iritziak jasotzea eta hirugarrenen beste funtzioak.
Webguneak funtzionatzeko bereziki beharrezkoak ez diren eta bereziki erabiltzailearen datu pertsonalak analitiken, iragarkien eta txertatutako bestelako edukien bidez biltzeko erabiltzen diren cookieak, beharrezkoak ez diren cookieak deitzen dira. Derrigorrezkoa da zure webgunean cookie horiek exekutatu aurretik erabiltzailearen baimena lortzea.
.jpg)
